رولان بارت از وجود امر زنده در پس تصوير عكس سخن مي‌گويد و آن را مصداق «بود» آن مي‌داند. امري در گذشته كه بوده است.
عكاسي ديجيتال اين حرف بارت را چه نسبتي با اين حرف بارت دارد؟
بحث كنيم
به اعتقاد من عكاسي ديجيتال سرآغاز دستكاري امر واقع است
Printable View
رولان بارت از وجود امر زنده در پس تصوير عكس سخن مي‌گويد و آن را مصداق «بود» آن مي‌داند. امري در گذشته كه بوده است.
عكاسي ديجيتال اين حرف بارت را چه نسبتي با اين حرف بارت دارد؟
بحث كنيم
به اعتقاد من عكاسي ديجيتال سرآغاز دستكاري امر واقع است
۱- بارت نگفته است که عکس، عین واقعیت و زنده‌بودن است. فقط سایه‌ای از واقعیت و رایحه‌ای از زندگی را در نظر داشته است. این سایه را هر کس می‌تواند به گونه‌ای خاص، شخصی کند.
۲- ارتباط قضیه با عکاسی دیجیتال چیست؟ بقول شما دستکاری واقعیت مگر در عکاسی غیر دیجیتال رخ نمی دهد که دیجیتال را سرآغاز آن می‌دانید؟
۳- آشنایی زدایی با امر واقع، خود جنبه‌ای دیگر در بحث زیباشناسانه است. در آن مسیر متضاد با حرف بارت چه بگوییم و عکاسی مدرن چه می‌تواند به ما بدهد؟
همان چیزی که ما در عکاسی دیجیتال با عنوان پست پروسس داریم در عکاسی آنالوگ هم به طریق تکنیک های تاریکخانه‌ای انجام میشد که مطمئنا بارت هم از وجود ان با اطلاعبوده است پس باید این «امر زندهي‌را در خروجی نهایی یافت و نه عکس خامی که عکاس گرفته است و شاید ما به عنوان مخاطب هیچگاه درباره آن چیزی ندانیم.
من هم وقتی این پست را دیدم خواستم جوابی بنویسم اما هرچه سعی کردم رابطه‌ی مقدم و تالی جمله را نفهمیدم. با اینکه عبارت «بحث کنیم» خیلی وسوسه انگیز بود اما در نهایت فکر کردم این برای پایان‌نامه یا یک کار تحقیقی است و بهتر است دخالت نکنم :) حالا که «بحث» شده‌است، من هم نظراتم را می‌نویسم:نقل قول:
نوشته اصلی توسط soha.y
این ایده در کتاب Camera Lucidaی رولان بارت مطرح شده‌است، اول اینکه این تنها کتاب بارت درباره‌ی عکاسی است، به‌جز این نوشته و چند مقاله که در آنها اشاره‌ای به عکاسی شده‌است ایشان کار دیگری در زمینه‌ی عکاسی ندارند.
من اولین بار ترجمه‌ی فارسی این کتاب به اسم «اتاق روشن» که توسط خانم نیلوفر معترف انجام شده بود را خواندم و چیزی سر در نیاوردم، این را گذاشتم به‌حساب نفهمی خودم ولی از آن‌جا که درجه‌ی صفر نوشتار بارت را خیلی خوب خوانده بودم و فهمیده‌بودم، به ترجمه‌ی کتاب شک کردم و در نتیجه نسخه‌ی انگلیسی کتاب (ترجمه‌ی ریچارد هوارد) را تهیه کردم و بعد از خواندن متوجه شدم که:
۱- بر اساس ترجمه‌ی انگلیسی، کار خانم معترف (که عکاس هم هستند) فاجعه است! من الآن کتاب فارسی را ندارم تا چند نمونه برایتان بیاورم اما به‌نظر من ایشان کتاب را در هیچ لایه‌ای درک نکرده‌اند، یعنی خواننده‌ی فارسی زبان نه متوجه سانتی‌مانتالیسم موجود در متن میشود، نه متوجه رابطه و احساس رولان بارت نسبت به مادرش و نه متوجه این دو مفهوم چدیدی که بارت سعی کرده آنها را توجیه کند. البته یک پاراگراف نوشتن علیه یک ترجمه‌ی کامل -آن هم بدون هیچ سند و مدرکی- ظلم است در حقِ مترجمی که زحمت کشیده و سعی کرده یک اثر مهم را به فارسی برگرداند، در اینجا هم من گمان میکنم کار با عجله و بی‌دقتی و به‌عنوان پایان‌نامه یا محصول مشابه‌ای تهیه شده‌است! خلاصه‌اش اینکه متن فارسی این کتاب به‌نظر من چه از سر خوانده شود چه از ته، به جز یک‌سری جمله‌ی نامرتبط چیزی نیست. وقتی دوباره به نسخه‌ی فارسی دسترسی داشتم، خوب میشود که بعضی از ایرادات واضح را اینجا بنویسم.
۲- حالا می‌رسیم به خود کتاب، من نه نسخه‌ی اصلی‌اش را دیده‌ام نه‌اینکه آن‌قدر زبان می‌فهمم که بتوانم نسخه‌ی اصلی را بخوانم، اما ترجمه‌ی انگلیسی را خوانده‌ام و اگر اصل کتاب به ترجمه نزدیک باشد، خیلی قاطع می‌توانم بگویم این کتاب هیچ ربطی به تئوری عکاسی ندارد. میشود آن را یک‌سری مشاهداتِ اولیه در زمینه‌ی رسانه خواند. مفاهیمی که بارت آنها را در عکاسی تشخیص می‌دهد و برای آنها هم اسم می‌گذارد (studium و punctum) پیش‌تر توسط متخصصین رسانه شناخته‌شده‌اند و به‌طور مفصل درباره‌ی آنها بحث شده‌است.
البته، این‌هم یک ادعای گنده‌ای‌است که من میکنم و دفاع از این ماجرا میشود یک Paper درست حسابی با منبع و مرجع، من هم نه سواد علوم انسانی دارم، نه محقق این زمینه‌ام. این که می‌گویم، چون گفتید «بحث کنیم»، نظر خودم را می‌گویم.
۳- زبانِ متن هم که داغان است (بازهم می‌گویم من ترجمه‌ی انگلیسی را خوانده‌ام، ترجمه‌ی هلندی را دیده‌ام و متن اصلی را حتی ندیده‌ام، همینطوری کورکورانه بنا را بر این گذاشته‌ام که ترجمه‌ی انگلیسی هوارد خوب است، خیلی انگلوفیلی!)، نه میشود گفت که متنِ علمی است، نه متن ادبی است، نه نتیجه‌گیری‌ها منطقی است. همه‌ی استدلال‌های کتاب زبانی هستند و بازی با کلمات. آقای بارت دلش نخواسته بگوید من «حس» میکنم که «اینطور» است، برای همین سعی کرده دلیل بیاورد که بنا بر این، اینطور میشود اما همه دلایل در یک حلقه‌ی باطل دور می‌زنند.
۴- حالا بماند که خیلی جاهای دنیا، به‌خصوص کشورهای انگلیسی زبان، این کتاب را یکی از مراجعِ اصلی تئوری عکاسی می‌دانند. به‌نظر من این را باید گذاشت پای اینکه ژست‌های روشن‌فکری فرانسوی بی‌شمار مشتری انگلیسی زبان دارد! این هم دوباره از مشاهدات شخصی من.
۵- خب، حالا بعد از همه‌ی این مقدمه چینیها فرض بگیریم «تصویر ثبت شده مصداق -بود- است»، خود همین جناب بارت هم می‌خواهد ثابت کند که حتی اگر آن «بودن» وجود داشته باشد و یک‌تا باشد، در عوض هر بار مشاهده‌شدن، یک‌بار دیگر خلق میشود، یعنی همانطور که خواننده خودش نویسنده است، بیننده هم خودش عکاس است. علاوه بر دلایلی که دوستان آوردند، این را هم اضافه کنید که حتی اگر دیجیتال و نگاتیو، هر دو غیر قابل دستکاری بودند، فرقی نمی‌کرد، در نهایت با هر بار دیدن این ماجرا دارد دستکاری میشود. یعنی این درست نیست که یک‌جمله‌ی طرف را بکشیم بیرون و سرش بحث کنیم، در حالی که خودِ صاحب نظر منظورش از بیان جمله، ایجاد بنیانی برای نظریه‌اش بوده‌است. (نه اینکه درست نیست، همه چیز درست است، منظورم این‌است که نتیجه‌اش نمی‌شود نقد بارت، حداکثر میشود اتبات سستی پایه‌های نظری بارت). البته یک کتابی پارسال چاپ شد به اسم درجه‌ی صفر عکاسی (Photography Degree Zero) که آقای Geoffrey Batchen که خیلی هم نظریاتِ محترمی دارند در این کتاب در خیلی از موارد از بارت دفاع می‌کنند و موضع ایراداتشان هم به جنبه‌ی دیگری از دیدگاه آقای بارت است. من به احتمال زیاد پاییز امسال ایشان را می‌بینم و یک گفت و گویی در همین زمینه با ایشان خواهم داشت، شاید به‌کل دیدگاه‌ام عوض شد. اگر گفت و گو انجام شد، حتماً ترجمه‌اش را در این سایت می‌گذارم.
۶- حالا اگر می‌خواهیم بحث اینطوری بکنیم، بیایید درباره‌ی خود سوژه در عکاسی صحبت کنیم. وقتی عکاس عکس می‌گیرد، به نظر شما چیزی که ثبت میشود سوژه است، یا اینکه خود دوربین؟ یا شاید هم فیلم (یا کاغذ یا سنسور) یا اینکه اصلاً خودِ عکاس سوژه است؟ به‌نظر من بارت با‌این خاطر به جایی نمی‌رسد که سوژه را عوضی تعریف کرده. اصلاٰ بیاییم ساده‌ترش کنیم، وقتی عکاس پشت دوربین نیست و خودش در عکس است (یا نیست ولی پشت دوربین هم نیست)، یعنی وقتی که شاتر را تایمری، چیزی می‌زند، به‌نظر شما سوژه چیست؟ بگذارید عملی‌ترش کنیم، اگر مثلاً یک عکسِ دسته‌جمعی ببینید، فکر می‌کنید می‌توانید تشخیص بدهید که عکاس پشت دوربین بوده‌است یا خودش در میان جمع است؟ اگر صدتا عکس دسته‌جمعی ببینید، فکر می‌کنید در چندتای آنها می‌توانید این را به‌درستی تشخیص بدهید؟
شاد باشید.
سلام
ممنون از پست مثل همیشه خوبتون
:::happy:::
من نسخه ی انگلیسی رو نخوندم اما منم با فارسیش مشکل داشتمنقل قول:
۱- بر اساس ترجمه‌ی انگلیسی، کار خانم معترف (که عکاس هم هستند) فاجعه است! من الآن کتاب فارسی را ندارم تا چند نمونه برایتان بیاورم اما به‌نظر من ایشان کتاب را در هیچ لایه‌ای درک نکرده‌اند، یعنی خواننده‌ی فارسی زبان نه متوجه سانتی‌مانتالیسم موجود در متن میشود، نه متوجه رابطه و احساس رولان بارت نسبت به مادرش و نه متوجه این دو مفهوم چدیدی که بارت سعی کرده آنها را توجیه کند. البته یک پاراگراف نوشتن علیه یک ترجمه‌ی کامل -آن هم بدون هیچ سند و مدرکی- ظلم است در حقِ مترجمی که زحمت کشیده و سعی کرده یک اثر مهم را به فارسی برگرداند، در اینجا هم من گمان میکنم کار با عجله و بی‌دقتی و به‌عنوان پایان‌نامه یا محصول مشابه‌ای تهیه شده‌است! خلاصه‌اش اینکه متن فارسی این کتاب به‌نظر من چه از سر خوانده شود چه از ته، به جز یک‌سری جمله‌ی نامرتبط چیزی نیست. وقتی دوباره به نسخه‌ی فارسی دسترسی داشتم، خوب میشود که بعضی از ایرادات واضح را اینجا بنویسم.
ولی فکر نمیکردم اشکال از ترجمه باشه !!! چون خانم معترف استاد رشته عکاسی پردیس هنرهای زیبای دانشگاه تهران هستند !!! :confused:
و کتاب یه کار پایان نامه ای نبوده !
می خواستم بخونم چندبار که بفهمم چیی بوده دقیقا حرف بارت !
با این حرفای شما منصرف شدم
ولی یه حس بدی دارم !
این کتاب چندین بار تجدید چاپ شده (تا ۴ امیش رو میدونم من) ....
اما اونی نیست که باید باشه...
مترجم هم زحمت تجدید نظر ندادن به خودشون....
برای یه کتاب در این سطح که کم خواننده هم نداشته حیفه....
حیفه که حرفهای نویسنده منتقل نشده به درستی....
:(
من این کتاب رو دوره لیسانس دیدم . اسمش خیلی شیکه! از دوستم قرض کردم که بخونم.یکم خوندم دیدم نمی فهمم فکر کردم کلاً برام زوده! (حالا معلوم نیست اگر ترجمه صحیح باشه بفهمم یا نه) اما کتاب های اینجوری تو ایران کم نیست. مثلاً کتاب بعد پنهان (چاپ دانشگاه تهران ترجمه دکتر طبیبیان که نسخه اصلیش رو به انگلیسی پیدا کردم و خوندم) حاضرم قسم بخورم خود دکتر طبیبیان ترجمش نکرده و فقط اسمش روش است. شاید این کتاب هم همین طور باشه.
اما در مورد پست اول به نظرم این دوستمون بیشتر دنبال مباحثی شبیه به اینکه >> با دستکاری عکس در واقع سایه حقیقت دستکاری میشود و این امر برحقیقت مکرر اثر دارد یا نه>> یا یک همچین چیز هایی باشند.
به نظر من همین که آقا کاوه گفتند:
نقل قول:
جناب بارت هم می‌خواهد ثابت کند که حتی اگر آن «بودن» وجود داشته باشد و یک‌تا باشد، در عوض هر بار مشاهده‌شدن، یک‌بار دیگر خلق میشود،
پاسخ کاملی است.
نه در عکاسی بلکه در نویسندگی و کلاً اثر هنری .
مؤلف در خواننده قلب می شود. و خواننده خود اثر را می آفریند. اگر این گونه نگاه کنیم چه تفاوتی می کند که عکس دستکاری شده باشد یا نه؟
البته خوبه که بدونین این کتاب رو آقای فرشید آذرنگ نیز ترجمه کرده‌اند و با اینکه که من نخوندم احتمالآ خیلی خوب باشه چون بلاخره کتاب نگاهی به عکسها " جان سارکوفسکی" بسیار نثر روانی داشت...
با عرض معذرت، من هنوز درست متوجه نشدم که سوال اصلی چیه؟
یانقل قول:
به اعتقاد من عكاسي ديجيتال سرآغاز دستكاري امر واقع است
و یانقل قول:
جناب بارت می‌خواهد ثابت کند که حتی اگر آن «بودن» وجود داشته باشد و یک‌تا باشد، در عوض هر بار مشاهده‌شدن، یک‌بار دیگر خلق میشود،
به نظر بنده اینجا دو سوال بوجود میاد:نقل قول:
با دستکاری عکس در واقع سایه حقیقت دستکاری میشود و این امر برحقیقت مکرر اثر دارد یا نه
1- جناب بارت میخواد بگه باهر عکسی(و یا نگاهی) که از سوژه برداشت میشه، سوژه یک بار دیگه خلق میشه!
2- با دستکاری در عکس در واقع سایه حقیقت دستکاری میشود. آیا این امر بر اصل حقیقت (سوژه) اثر دارد؟
ظاهرا دراینجا با یک نکته مواجه هستیم و اون اینکه با هر بار برداشت واقعیتی تازه از سوژه برداشت میشود. بنا بر این نظر، آیا باید عکس یا برداشت را با خود حقیقت یکی گرفت!؟ اما در جایی گفته شدهدر این جمله به نظر میاد رولان بارت بین حقیقت موجود و برداشتی از آن(که متعلق به گذشته است) تفاون قائل شده. یعنی هر برداشت عکس نمونه ای است از حقیقتی که در همان لحظه میماند. و چون حقیقت در طول زمان جاریست و احتمالا قابل تغییر پس تصویر سوژه که نمودی از -بود- آن است نمی تواند باخودسوژه که در -حال- موجود است یکی باشد. مانند تصویر گلی که تا سالیان سال یکسان باقی می ماند اما خود گل بعد از گذشت مدت زمانی از بین میرود. و تصویر گل -بود- ی است که می ماند و این بود با اصل حقیقمت متفاوت است.نقل قول:
رولان بارت از وجود امر زنده در پس تصوير عكس سخن مي‌گويد و آن را مصداق «بود» آن مي‌داند. امري در گذشته كه بوده است
این جملات بنده رو یاد اصل "حرکت جوهری" ملاصدرا میندازه. یعنی اگر چه حقیقت امر قابل تغییره اما در اصل و هویت اون تغییری ایجاد نمی شه. مثل منی که در سن اکنون خودم یا سن مثلا 10 سالگی خودم همواره یکی بوده و هستم اگر چه هم در ظاهر و هم در باطن تغییر کرده ام. این گفته که تصویر ثبت شده مصداق -بود- است ، درسته اما منافاتی با اصل سوژه ندارد در حقیقت نمودی از همان سوژه است نه یکی دیگر . مگر این که آن را خود عکس و سوژه ثبت شده در آن را حقیقتی جدا و مستقل بدانیم . این درست مانند عاقل، معقول و تعقل می ماند تعقل رابطه بین عاقل و معقول است. عکس یا برداشتی از سوژه نیز مانند تعقل و سوژه معقول و عکاس نیز عاقل است. معقول اگر چه دارای هویتی مستقل از عاقل است اما تعقل بنا به شرایط ممکن است تغییر کند. مانند برداشت های متفاوت در زمانهای متفاوت و یا دستکاری آن حتی با استفاده از شرایط خاص موجود در لحظه. و این ناشی از برداشت یا بهتر است بگوییم تعقل عاقل (عکاس است) و وابسته به معقول نیست. پس تغییر ان در حقیقت سوژه تاثیری ندارد و نمی تواند حقیقت را تغییر دهد.
اما حالا یک سوال دیگه پیش میاد. اگر خود عکاس سوژه باشه چی؟ یا به عبارتی دیگر، اگر خود عاقل معقول باشد چه؟
آیا تعقل باعث تغییر علقل می شود؟ آیا برداشتی از سوژه که خود عکاس است (متلا سلف پرتره) و دستکاری آن باعث تغییر عکاس خواهد شد؟
فکر میکنم یه مقدار صحبتهام گنگ باشه. به خاطر اینکه افکارم الان زیادی قاطی پاطی شده و بیان درست اونها یه مقدار مشکله. :talk: :::angry:::
با عرض معذرتاز دوستان و اساتید :::blushing:::
با سلام به دوستان عزیز
این مبحث برای من یکی که خیلی جالب بوده تا ابنجا و از دوستان خواهش میکنم این مبحث رو تا همینجا رها نکنن
مخصوصا گفته های آقای جمشیدی برام خیلی جذاب بود،حرکت جوهری،عاقل و معقول خیلی تشبیهات جالبی بود
برای من یکی این مطالب نظری خیلی بیشتر به عکاسی جذبم میکنه
لطفا بازهم از این مباحث مطرح کنید
به اعتقاد من عكاسي ديجيتال سرآغاز دستكاري امر واقع است.
بنظر نم‌رسه كه اين آغاز دستكاري باشه! به هر حال پايان راه هم نيست.
هنوز يادم نرفته كه با اومدن نسل ديجيتال، بسياري بر اين باور بودن كه دوربين‌هاي آنالوگ ارزششون را حفظ مي‌كنند! اگه يه سر به ناصر خسرو بزنيد متوجه ميشيد كه نسل كامالا عوض شده و ما در يك دوره گذر هستيم. تصميم با مانيست. تكنولوژي خودش را به ما تحميل ميكنه!
بنده اخیرا یکی از کتابهای بارت به رو خوندم، با توجه به گفته های دوستان به نظرم شتید اشکال اصلی از نوشته های خود بارت باشه چون این کتاب هم با ترجمه خانم گلستانی فر بسیار ثقیل و خواندنش مشکله. البته فکر می کنم از کلمات مناسبی هم برای معادل گزینی استفتده نشده. و خیلی روانتر از اینم می شد که ترجمه بشه. :-(نقل قول:
من نسخه ی انگلیسی رو نخوندم اما منم با فارسیش مشکل داشتم
ولی فکر نمیکردم اشکال از ترجمه باشه !!! چون خانم معترف استاد رشته عکاسی پردیس هنرهای زیبای دانشگاه تهران هستند !!! :confused:
و کتاب یه کار پایان نامه ای نبوده !
:(
راستش من نمیدونم چرا دوستان جبهه گیری دارند البته نه اینکه بنده در این زمینه اطلاعات چندانی داشته باشم یا همه نوشته ها وتفکرات بارت را خوانده باشم اما واقعیت این است که رولان بارت رویکرد فیلسوفانه ای به عکاسی داشته و نظرات و دیدگاه هایی در این زمینه مطرح کرده که قابل تامل و بعضا جالب توجه هستن(به عقیده بنده از آن نظر که مشخصا به عکاسی پرداخته و نه فلسفه هنر که عکاسی را هم زیر مجموعه خویش دارد و حتی از این کانال دنبال هم نکرده موضوع را).
و باید دقت داشت که رویکر فیلسوفانه به عکاسی با سخن گفتن و نظریه پردازی در باب فلسفه عکاسی تفاوت های معنی داری دارد که به گمان حقیر گره کار در همینجاست وصد البته این مطلب به هیچ عنوان تایید نظرات ایشان به عنوان منابع فلسفی عکاسی که در مجامع به اصطلاح آکادمیک مرسوم شده، نیست.
به گمان من احساس زیبا شناسانه سبب تغییر در ثبت نور در غالب فریم میشود... و این بین هنرهای دیداری مشترک هست که دید خالقش را منعکس میکند... بنابراین عکس دیجیتال نیز باالطبع درک ما از رنگ و قابی هست که خود به وجود آمده از ماهیت اجسام و نور هست و تفاوتی با آنالگ ندارد
1- به نظر بنده ترجمه روانتر و استفاده از واژه های آشناتر می تونست به درک بهتر مطلب کمک کنه و از سوء تفاهم های احتمالی جلوگیری کنه.
2-اما بنده نمی تونم از این جمله بارت:نتیجه بگیرم که:نقل قول:
رولان بارت از وجود امر زنده در پس تصوير عكس سخن مي‌گويد و آن را مصداق «بود» آن مي‌داند. امري در گذشته كه بوده است.
.نقل قول:
به اعتقاد من عكاسي ديجيتال سرآغاز دستكاري امر واقع است
چون در کتاب «پیام عکس» خود بارت می گه: "محتوای پیام عکس چیست؟ عکس چه چیزی را انتقال می دهد؟ بنا به تعریف، خود صحنه، یا همان واقعیت برابر اصل را. بی شک در گذر از شئ به تصویر آن تقلیلی صورت می گیرد : تقلیلی در ابعاد و اندازه ها، در زاویه دید، و در رنگها. اما این تقلیل ، به هیچ رو ، یک «تبدیل» - در معنای ریاضیاتی این اصطلاح (یعنی «تغییر صورت بندی»)- نیست. برای گذار از واقعیت به عکسی از آن اصلا نیازی نیست که این واقعیت را به واحدها یا موءلفه هایی تجزیه و تقسیم کنیم و از آن ها نشانه هایی بسازیم که اساسا و ماهیتا با شی ئی که بازنمایی می کنند متفاوت اند.
بارت این مبحث رو ادامه می ده اما در اینجا به شکل تقریبا قاطعی این مسئله رو رد می کنه که عکاسی سر آغاز دستکاری در امر واقع - به معنای تبدیل یا شاید هم تغییر - باشد چه دیجیتال و چه غیر دیجیتال.
البته در بحث دلالت های ضمنی بحث جالبی می کنه و مثالهایی رو می زنه که «دلالت ضمنی ، تحمیل یک پیام به پیام اصلی عکس در سطوح مختلف تولید عکس پدید می آید».
یادداشتی از دکتر مهدی مقیم نژاد در باره بارت و کتاب پیام عکس در وبلاگ ایشون که سال گذشته نوشته شده.
رولان بارت در کتابش [پیام عکس] در بحث فرايندهاي دلالت ضمني مي گه:
... سه فرايند نخستين (جلوه هاي ويژه، ژست ها و اشيا) را بايد از سه فرآيند پسين (زيبایی نمايي، هنري نمايي و همسازي) متمايز ساخت، چرا که در سه فرايند نخست معناي ضمني با اعمال تغيير يا اصلاحي در خود واقعيت يعني در پيام صريح ايجاد مي شود. (قطعا این ترفند مختص عکس نیست). با این حال،اگر آنها را در زمره فرآیندهای دلالت ضمنی عکس بر می شماریم ، تنها از این روست که آنها نیز از اعتبار دلالت صریح برخوردار می شوند. عکس به عکاس این مجال را می دهدتا زمینه چینیها و آماده سازی هایی را که باید در هر صحنه عکاسی ایجاد کند،زیرکانه پنهان نگه دارد. با این حال باید گفت از منظر تحلیل ساختاری (جلوه های ویژه، ژستها،اشیا، زیبایی نمایی، هنری نمایی و همسازی) تضمینی وجود ندارد که محتوای مطرح در این فرایند لزوما مورد توجه قرار گیرد.
سپس در بحث جلوه های ویژه مثالی را ذکر می کند: عکسی که در سال 1951 به طور گسترده در مطبوعات آمریکا انتشار پیدا کرد ، برای سناتور میلارد تایدینگز به بهای از دست رفتن کرسی نمایدگی اش تمام شد. این عکس سناتور را در حال مذاکره با رهبر حزب کمونیست ، ارل براودر، نشان می دهد. در واقع این عکسی ساختگی بود که با کنار هم چسباندن دو چهره پدید آمده بود.
و این طور ادامه می دهد: اهمیت روش شناسانه جلوه های ویژه در این است که بدون هشدار و پیش بینی، در سطح معنای صریح مداخله می کند. آنها از باورپذیری خاص عکس ، - چنان که دیدیم ، که چیزی جز همان قدرت فوق العاده دلالت صریح نیست – بهره می گیرند تا پیامی صرفا صریح را به جای پیامی که در واقع کاملا ضمنی بوده قالب کنند: در هیچ گونه پرداخت دیگری معنای ضمنی نقاب «بی طرفی» و «عینی» بودن معنای صریح را بر چهره نمی گذارد. طبعا، دلالت تنها در صورتی امکان پذیر می شود که اندوخته ای از نشانه ها – که مقدمات رمزگان به شمار می آیند- موجود باشند.
